“我很不喜欢艳丽的女人，我觉得女演员的性格比外型重要。有时候漂亮反而会让你觉得她层次不多”。
杜琪峰在采访中这样告诉记者。
他话是这样说，也的确这样做了。
早在1989年，他就让刚从台湾赴港打拼、“其貌不扬”的吴倩莲。在《天若有情》的选角里，淘汰了星光熠熠的关之琳。
为前者传奇的演艺人生，开了一个只有小说里才有的头。
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拥有梦幻班底的《天若有情》，不出所料地获得了好口碑和高票房，也让吴倩莲出道即爆红，从此开启了她被人津津乐道的男神集邮路。
从《天若有情》里的刘德华：
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到《天若有情2》里的郭富城：
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《新边缘人》里的张学友：
《都市情缘》、《半生缘》里的黎明：
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再到《赌神2》、《花旗少林》里的周润发：
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《夜半歌声》里的张国荣：
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《沙滩仔与周师奶》、《三个夏天》中的梁朝伟：
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《一千零一夜之梦中人》里的梁家辉：
以及《庙街故事》里的郑伊健：
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当时最有商业号召力的男明星，几乎都跟她在电影里谈了一遍恋爱。
其实，跟这些男明星合作并不是多么特殊的事，毕竟他们要当男主角，那女主角就一定要有人来当。
“男神收割机”之所以会成为吴倩莲的一个重要标签，终究还是因为在人们的潜意识里，她的外形条件“本不该”如此吸引人、“本不能”与这么多顶级帅气的男明星演对手戏。
相反，我们绝不会说王林李关是“男神收割机”，因为在大家的潜意识里，这根本是多余去强调的事。
谁能不被她们吸引，才会是大家关注的焦点。
南韩的金敏喜被称为“男神收割机”，也是同样的道理。比她好看的大有人在，而她彪炳的前男友list显然超出了大家的预期。
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直到有人用德国美学家格诺德·波默（Gernot Böhme）的“氛围美学”概念来解释，大家才终于明白了金敏喜的“诱人之处”。
让她、金高银、和Red Velvet的朴秀荣、春夏、舒淇等，这类在面容五官上的确没有超过普通人太多的女明星，成为了在一定程度上可以与真·美人们相提并论的存在。
那么吴倩莲呢？我们当然也可以用氛围美去描述她的魅力。比如“I don’t care anything”的气质，和直视镜头的笃定。
只是这些都还是有点“泛泛而谈”了。我们的确可以凭借它接近有关吴倩莲魅力的真相，但总还是觉得差那么一点意思。
想要更进一步解释吴倩莲的魅力之所在，我们需要引入另一位女演员，那就是郑秀文。
与吴倩莲相似，郑秀文的外型气质，也得到了杜琪峰的欣赏。
从1999年在《孤男寡女》里与郑秀文展开合作开始，杜琪峰执导的电影截止目前共上映了34部，其中9部由郑秀文出演女主角，并且有4部是力压男主角的一番。
如果大家知道杜琪峰专攻男人戏、且扬言没有女人可以在他的电影里做主角的话，会更能明白他有多喜欢郑秀文。
从《孤男寡女》里的Kinki、《男女》里的Mini
到《我左眼见到鬼》里的何丽珠：
《钟无艳》：
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《百年好合》里的王凤：
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《龙凤斗》里的盗太：
杜琪峰电影里郑秀文，始终保有一种从自我出发与世界艰难磨合的神经质。
她笨拙但并不愚蠢、有时候很精明但又完全不世故。
明明是一位努力生存的中年女性，却总有着初出茅庐、不谙世事的青葱气息。
再结合其他杜琪峰女郎（当过2次以上的女主角），如梁咏琪、张曼玉、蒙嘉慧、邵美琪，包括我们刚才说到的吴倩莲。
大家get到她们的共同之处了吗？
那就是，她们的女性气质里，都有一份直接明了的“少年感”。
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神采干净、身形利落、眼神清亮，没有太多柔美的线条。
与刘雨昕、李斯丹妮、李宇春这类，单单看上去就像男生的女明星不同。
这类美人是能够展示很有女人味的一面的，但女人味对于她们来说更像是一件可随意穿脱的衣服，而不是像温碧霞那样的底色。
比起王林李关这类长在绝大多数异性审美点上的真·美人，和金敏喜、舒淇、倪妮这类总有几分撩拨气息的氛围美人。
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她们看上去就像是没有经历过什么“两性调情启蒙”，或者经历了也并不在意。
所以我们有时候会觉得她们是，但有时候又不那么肯定。
因为在我们的审美文化里，“”这一评价，其实总是要跟“异性缘”扯上关系的。
所以我们不太会用美形容她们，更多的是用“魅力”。
那么她们的魅力点在哪呢？
当然就是那份没有夹杂太多男性凝视、社会凝视的，天然的女性气质。
她们接受自己的性别，但只是生理上地接受，并不太把文化意义上的女性化当真，比如“像个女孩子”、“你要温柔、体贴”等。
所以我们能看到，吴倩莲在《天若有情》拍摄前曾对如日中天刘德华说：
“你不是我的偶像（所以我们好好工作就行了，你不要有什么心理负担）”。
也会在《饮食男女》里，对李安让女强人朱家倩穿高跟鞋的安排提出异议：
“低跟鞋也可以”。
在工作上就事论事不委屈自己、同时也兢兢业业，不会纠结于是否要为他人提供情绪价值。
相由心生，于是整个人看起来就是不卑不亢、活泼自由。
郑秀文也是一样，“玉女人设”说不要就不要，“努力”才是她最喜欢的标签。
从长发飘飘的清纯淑女，到全香港第一个染全头金发的叛逆女孩，不过是一念之间。
至于张曼玉，关于她如何做自己，如何脱离主流“女孩叙事”、正确摆放各种人生际遇的位置，更是有很多可以说。
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1991年时，写给前男友的数十封英文情书被曝光。
对此，张曼玉只是淡淡地告诉当时正与他合作《阮玲玉》的关锦鹏：
“真正错的是曝光情书的人，我堂堂正正谈恋爱，我怎么会有错”。
再到果断结束与法国导演奥利维尔·阿萨亚斯的四年婚姻：
“结婚是帮助我明白，我根本不需要婚姻”。
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作为女演员的她，或温柔或泼辣、或妩媚或干练都可以。
但作为张曼玉的她，只会清醒而坚定地走自己想走的路。
与男性的浪漫关系、社会舆论或许会在某个时期影响她，但最终她只会选择让自己舒服的方式。
“美不是一切，它很浪费人生”。
“我拍戏拍到第20部都还有人说我是花瓶，所以唱歌你们再给我二十几个机会吧”！
……………………
我本身就是女孩，干嘛还要像女孩一样。女神包袱、包袱，通通不存在。
会喜欢异性、也可以谈恋爱，甚至结婚生子。但这些都是她们人生旅途路上的风景，而非目的地。
可以预见，为自己一生大大小小的事负全责的她们，到了人生尽头，大概率会拥有维特根斯坦同款墓志铭：
“告诉他们，我这辈子过得很好”。
毕竟能够体会到完全属于自己的成功和失败，对于大多数人来说都是一种奢侈，对于总要被别人安排人生的女性来说更是这样。
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我们对于这类“少年美人”的欣赏，根本上其实接近了对“活泼自由的人”的欣赏，而不再是对于女人的欣赏。
只不过略感遗憾的是。时至今日，为了简要概括这些特质、让大家一下就能get，我们还是要用到“少年”这个词。
因为“少女”一词，在某种程度上其实已经被用坏了，夹杂了过多社会文化对女性审美的规训。
希望可以在未来、在对天然女性更加友好的语境里，我们能用更恰当的词，去概括吴倩莲、郑秀文、张曼玉们的美。
到了那个时候，独立自信、潇洒自由、对世界充满好奇、“不觉得谈恋爱有多重要”，大概也已经彻底回到了女性美的阵地。
