《梅艳芳》上映以来，口碑两极分化。
有人感受到了主创七年磨一剑的匠心情怀。
有人则认为电影消费了梅艳芳粉丝的感情。
传奇已逝。这部有争议的作品又平添新的话题。
那么，《梅艳芳》究竟算得上一部情怀之作吗？
众口难调的传记电影
《梅艳芳》采取了传记电影常用的编年体叙事。
电影以她身着一袭婚纱的告别演出为始，并以此为终。
中间顺序展开了她的一生：
从她不幸的卖唱童年，到初入演艺圈的惊鸿一瞥。
从她坎坷的情路，再到掌掴事件后，事业遭遇的挫败。
以及非典时期，宫颈癌的她，发起“1∶99抗非典演唱会”，筹集善款。
最后，在病痛中，梅姑着一袭白纱，嫁给了舞台，嫁给了观众。
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许多观众对《梅艳芳》流水账式的叙事感到不满。
对于梅姑传奇的一生来说，两个多小时的电影时间太短。
但就观众的观影体验来讲，《梅艳芳》叙事又稍显冗长。
这与传记电影的特点不无关系。
传记电影甚至称不上一个类型，许多学者认为它只是一个类别。
因为，传记电影本身并不具备稳定的类型元素和叙事模式。[1]
没有类型可依靠，《梅艳芳》在形式上也无意出新。
那么，电影唯一可倚重的便是内容上的质感。
《梅艳芳》确实也在用力营造这份质感。
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制片人江志强要还原1960年代的香港。
无疑，每一帧画面都很烧钱。
电影在声音上的花费同样不惜成本。
影片开头使用披头士的《Please Mr. Postman》片段。
不到1分钟，花了100万。
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某种程度上，这是一部光“听”就很过瘾的电影。
《相思河畔》《女人花》《夕阳之歌》......
梅姑的经典曲目一首接一首。
音乐串联起她的一生，这就像一部梅艳芳版的《醉乡民谣》。
但即使如此，《梅艳芳》也难令所有观众满意。
因为，对于传记电影来说，观众心中对传主形象都有一个秘密的“象”。
电影能否还原观众心中之象，是影片成败的关键。
尤其当传主是梅艳芳时，再神级的还原，恐怕也难追上粉丝心中的滤镜。
这便是《梅艳芳》的尴尬之处。
一旦银幕之象与心中之象违和时，观众便开始了他们的质疑。
丑化与美化
观众的质疑分两个方向。
首先是电影对渣男近藤的美化。
影片中，梅艳芳在东京音乐节上，邂逅了日本歌手近藤真彦。
两人一见钟情，有过许多甜蜜时刻。
但艺人相爱并不容易，两人背后的经纪公司大加阻拦。
片中，梅姑选择勇敢追爱。
但最终这段情，仍因为近藤社长的干预而终止。
电影把这段情史拍得非常小清新。
近藤对梅姑体贴入微，即使最后放弃，那也是不得已的选择。
但现实中，近藤却是因为与前女友藕断丝连，才与梅姑情断。
甚至，在女友中森明菜自杀未遂后，他还对其大加污蔑。
对于这样的渣男，电影为何要洗白呢？
君以为，主创所谓的“美化”处理，有多方考虑。
首先，这部电影不同于西方传记电影。
后者的一大特色便是“深挖人物的复杂性，不回避性格的矛盾、缺陷；
甚至暴人性的弱点、阴暗，也不怕引起争议；
不惮于揭示非主流的价值观和个人化的意识形态，拒绝对人物做简化的、单向度的描写与评价。”
但《梅艳芳》最大的主题特色，如江志强所说，是“爱”。
影片就连在拍梅姑惨淡的童年时，色调都很明亮。
因为，爱最大。
在处理梅姑与近藤的情史时，电影确实不客观。
但是，电影确实是从梅姑的生命体验出发的。
主持人许戈辉曾问梅艳芳：哪一段情，分开会后悔。
梅姑沉思后谈及了与近藤的这一段，她说：
“因为那个时候我跟对方都是一样，大家都是纯真的感情，纯真的爱。
每天晚上通电话两个小时，不停在讲。
你回家去等他的电话的时候，心跳的那种感觉很激动，现在不会有了。”
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《梅艳芳》不是在美化近藤，而是在带领观众走进梅姑当时的主观心境。
以梅姑彼时的恋爱心境观近藤，“美化”不可避免。
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其次，观众还质疑电影对张国荣的“丑化”。
如果说，选择高出梅姑11cm的王丹妮出演梅艳芳，是选择了“神似”而非“形似”。
那么，电影中扮演张国荣的刘俊谦，则在神与形上皆欠火候。
但是，观众对选角的议论，主要也集中在梅姑与张国荣两人身上。
这也从侧面反映了传记电影固有的难处。
毕竟，当世之人，还有谁能演出哥哥风采的万分之一呢？
所以，对张国荣的选角，我们放低期待，也许就是最好的期待。
一部充满善意的电影
《梅艳芳》既面临质疑，也收获了观众真诚的眼泪。
尤其是电影采用了真实影像与搬演交织的手法。
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观众的热泪，很可能是因为看到往日影像而流。
于是，我们难免发问：
为何不将《梅艳芳》拍成一部纪录片呢？
这样既能绕过传记电影的难言之隐，又能打动观众。
其实，我们不要忘了这部电影的幕后老人，江志强老板。
可以说，电影《梅艳芳》是江老板写给梅艳芳的一封私人信件。
年轻时受过梅姑帮助，后又与梅姑错失合作机会的江老板，欠前者一部电影。
所以，《梅艳芳》可以看作是一部“私电影”。
但凡是电影，又不可避免地带有大众属性。
于是，江老板这封私信的邮寄地址，通往的又是每个观众的心中。
真实与虚构交织，“美化”与“丑化”并存。
最终，《梅艳芳》在文本上呈现出复杂的纠缠。
但这大抵也源于主创的善意。
电影牵涉太多当事人，许多处于风波中心的人仍然健在。
要在虚构与非虚构间找到平衡，实属不易。
最好的电影版《梅艳芳》，其实应该梅姑自己做导演、做编剧。
当然我们看不到了。
所以目前这部电影，也是我们能看到的最好的一版《梅艳芳》。
参考资料：[1] 传记电影的人物形象建构，侯军 胡慧
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