以前写卡蜜拉的文章有点多，这篇就纯粹讲点虚的感受。
前一段时间在读陀思妥耶夫斯基的《被伤害与侮辱的人们》，特别喜欢涅莉这个角色，13岁的少女任性个性，但又满含爱意。读到有关涅莉的段落时，就情不自禁地将卡蜜拉的形象带入进去，不是现在这一个冬奥热门，而是几年前她滑毕加索画作《球上少女》的那个样子。
然后看着她这几年的节目，她可不就是陀思妥耶夫斯基笔下的那些女性角色的具现化吗？
如果说热妮亚的节目中有托尔斯泰的气息，广博、浩瀚，就连滑起《艺伎回忆录》也都是大气磅礴的。她的节目中也会像托尔斯泰那样思考许多深刻的问题——生死、成长、幸福、信仰。但同样的，在苦思求索的路途中，就如《安娜·卡列琳娜》结局列文的思考和《复活》的虎头蛇尾一般，有时候这些问题仿佛得到了解答，有时候反而像是又提出了新的问题。
你看着热妮亚在那个911电影配乐的自由滑结束时若有所思的眼神，你知道节目已经结束，但你也能感知到这个故事，这个思索还在进行。相较于这种托尔斯泰式努力却无法参悟的灵魂之痛，卡蜜拉的节目则像是陀思妥耶夫斯基的延伸。
看卡蜜拉的节目，《球上少女》、缪斯的《Exogenesis》再到最近两年的短节目就更能感觉到那种一个人在黑暗的井底里挣扎、翻滚、撕扯，然后忽的一瞬间，一道光柱从井口上射下，身边黑暗都只成为了光明的衬托，见证着圣光的洗礼净化。在节目结束后的救赎和心灵上的欢愉，对比起这整一个天战的过程，看上去又是那么的美好。
甚至你可以说，卡蜜拉的花滑形象就是沿着陀思妥耶夫斯基式的轨迹成长，从《球上少女》时涅莉的顽皮和急躁一步步幻化成《罪与罚》中娅那从淤泥中开放出的圣洁。如果能够许愿，我真的期待让伊利亚·阿瓦尔布赫给卡蜜拉编一个节目，来完全展示这种超脱于竞技体育的美。
最后是彩蛋，翻到了卡蜜拉8岁时的节目，视频来源：油管mihsersh
卡蜜拉·瓦列娃：她会让你想起陀思妥耶夫斯基
