随着电影《长津湖》登顶中国影史票房第一，吴京已经当仁不让地成为了中国电影演员、导演的“男一号”、领路人、带头大哥——不管从他导演的电影，还是从他参演的电影角度来讲，皆是如此。加之未来，吴京还有数以几十部的电影亟待拍摄、上映，可以说，未来中国电影，已经绝对成了吴京以及吴京风格的“专场”。
然而，与此相对应的却是中国已经很久都没有能够参加国际电影节并进入评审阶段的电影作品了。
我们的电影市场以及制作方向几乎已经进产生了严重的“加拉帕戈斯”现象——在当前孤立的市场环境下，国内市场独自进行“最适化”，但却丧失了和区域外市场的互换性，一旦有一天面对来自外国的适应性和生存能力更高的产品，最终将立即陷入被淘汰的危险中。
而在以往，在北美上映的华语电影前十名中，分别有李安的《卧虎藏龙》、张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、于仁泰的《霍元甲》、周星驰的《功夫》、袁和平的《少年黄飞鸿之铁马骝》、王家卫的《一代宗师》等“大片”，也有像甄子丹《叶问》系列的大“IP”，甚至像贾樟柯的《天注定》、《三峡好人》、《海上传奇》、《山河故人》等中国特色的艺术片也有一席之地。
尽管那时候，内地的票房规模远不及现在，可吴京的出现，将原本就适合“好莱坞”工业化呈现的战争片本土化，其结果就是收割了大部分国内观众及市场，但在国际市场，仍然只算初出茅庐，但却失去了本土化特色。
当然，也就谈不上什么“国际竞争力”了。
然而，资本是欢迎这种现象继续下去的，他们会将赌注全部压在吴京以及“吴京式”的电影上，这样才能够最大限度地确保投资回报收益最大化。
然而，对于中国电影以及众多中国电影人而言，这并不是一个好现象。
1835年，一个叫查尔斯的人首次登上加拉帕戈斯群岛后看到，在这里，无数海龟、动植物、大型哺动物，远离大陆，自成体系，已经存活了数百年。它们与南美大陆的物种明显不同，甚至彼此也完全不一样。
受此启发，24年后的1859年，查尔斯出版了一本书，叫做《物种起源》。
而一百多年以后的2012年，随着一个年龄超过100岁的大海龟死于南太平洋的加拉帕戈斯群岛，代表着它所属的象龟物种永远从地球上消失。而且，它是现代历史上第一个我们亲眼目睹的物种灭绝案例。
因为，这个时代以及整个地球的环境已经发生了根本性的变化，而如今的中国电影市场以及全球的电影市场，似乎也在发生着类似的变化，吴京以及“吴京式电影”，能够帮助中国电影摆脱“加拉帕戈斯”现象么？
