谈天说地，有“贝”而来。光影之间，方晓冷暖。大家好，我是天贝兄~
昨天闲谈的那部《乌海》以一种源源不断的压迫感和层层逼近的阴霾感令人心生抑郁、闷难舒。
于是，今天就找一部喜剧片中和一下，吐吐槽、发发牢、修补一下破碎不堪的小心脏。
随着《人在囧途》《泰囧》《心花路放》等一系列公路喜剧片的上映和热议，国产公路喜剧终于找到了一条以小博大、厚积薄发的发展之路。
2017年上映的电影《大闹天竺》是王宝强执导的第一部作品，在类型上不仅延续了《人在囧途》和《泰囧》“公路+喜剧”的组成要素，还融入了动作片和歌舞片的部分元素。
多种类型元素的杂糅、无所不用其极的搞笑戏谑以及堪称豪华的演员阵容，让这部成本不高的公路喜剧收获了7.5亿的票房，再一次印证了彼时国产公路喜剧拥有可观的票房主导力和巨大的受众影响力。
只是，这部在票房上大获全胜的影片却在《港囧》已然口碑崩盘的基础上进一步刷新了国产公路喜剧的低分记录。
票房与口碑的天壤之别，有两个层面上的原因。
其一是影片选择春节档，是通过满足观众合家欢的观影需求从而谋取最大的市场效应。事实证明，这个选择无疑是准确而有效的。
另一方面，口碑的不尽人意更多是源自影片自身的质量问题。首次担任导演的王宝强显然还在走着《泰囧》的老路。
各种刻意浮夸的搞笑对白、平淡乏味的故事情节、扁平单调的人物形象，这些都让这部公路喜剧在前人走过的老路上翻了车。
影片讲述的是盛唐集团总裁唐宗离世后留下了遗训，让儿子唐森在武空的陪同下一起前往印度寻找自己留下的遗嘱。二人来到印度，遇到自恋又忠厚的朱天鹏和美丽妖娆又十分神秘的吴静。四人开启了一场啼笑皆非、光怪陆离的寻找遗嘱之旅，最终解开了遗嘱中的秘密，了解到了他们的身世真相。
仅仅从人物的名字上来看，就能一眼看出本片是直接套用了《西游记》的人物设定，四人遭遇的种种困难与挫折也都与“九九八十一难”有着异曲同工的意味。
受到众人保护和尊重的唐森自然就是唐僧形象的化身，自带武打效果也是武行出身的王宝强饰演武空，明显就是孙悟空的形象设定。岳云鹏饰演的朱天鹏无论从外表还是处事风格上看，无疑都是猪八戒的样子。唯一不同的则是柳岩饰演的吴静在性别上改变了沙和尚的设定，不过也能从名字上看出主创们的用意。
问题就在于，虽然套用了经典名著《西游记》的人物构架，却并没有也无法让每一个人物脱离扁平化、标签化的桎梏。
唐森作为富家子弟，眼高手低、好逸恶劳成为束缚这个人物多彩形象和面貌的枷锁。武空没有美猴王嫉恶如仇、敢当先锋的责任感和荣辱心，更多的像是一个忠心不二的管家，小心翼翼地护送着唐森寻找遗嘱。
这些人物虽然有着鲜明的个性特点，却没有经得起推敲的丰富形象。缺少立体化、丰富化的人物形象特征，必然会导致人物的成长与变化过于突兀、不合逻辑，也会让人丧失继续深挖人物内在情绪和情感的审美念想。
《大闹天竺》走的是荒诞不羁、戏谑到底的无厘头喜剧路线，只是无厘头并不同于“无理头”，很多情节上的喜剧效果都充斥着莫名其妙和逻辑混乱的问题。无理由的搞笑，无情理的搞怪，可以作为点缀，但不应该成为主菜。
喜剧语言的运用也流于俗套，甚至有许多包含了低俗、媚俗的不雅内容，远没有《大话西游》中诙谐逗乐又不至于恶俗低劣的高级幽默那般令人回味无穷。
影片虽然问题多多，但也在国产公路片的探索方面进行了新的尝试与杂糅。结合故事发生地印度独具特色的风情舞蹈。影片将歌舞片的律动、联欢、盛况和叙事抒情意味融入到了公路喜剧之中，为国产公路喜剧的类型融合和发展带来了新的思考与探索。
只是，无论进行怎样的探索与突破，公路喜剧仍然要坚守其内在的喜剧内核与人文关怀。
搞笑欢愉并非总要设置悬浮式的故事情节和人物，像《人在囧途》《心花路放》那样关注小人物的嬉笑怒骂、生活百态，一样可以展现出许多不落窠臼、不染俗套的喜剧效果，用更加接地气的方式传递喜剧的人文精神和反思意味。
国产公路喜剧仍然具备广泛的开拓前景与发展空间，要避免再次出现“翻车”的现象，就需要牢牢把控喜剧元素和人文精神的连接与交融，在坚持关注生活、传递关怀之余，再去进行合理、合逻辑的探索，也许才能不断推动国产公路喜剧快速、安全、有序地向前发展。
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