时光撰稿人 | 小艮
在电影中寻找生活的更多可能。
港剧《香港爱情故事》中，有这样一幕：一对情侣为庆祝恋爱七周年，兴冲冲跑去开房。
到了前台被告知，要排队，等三小时。
好不容易从黄牛手中买了半小时，两人匆匆开弓，快乐事还未开始就已结束。
这场戏有一种荒诞的喜感，拍出了港人在高房价压力下的窘迫与辛酸。
另一部港剧《金霄大厦》更是一针见血：“香港楼市是全世界最恐怖、最灵异的鬼故事。”
夸张？耸动？
一点也不。
今天，时光君带你们来看看近些年的香港电影，它们题材各异，类型不同，但都不约而同地聚焦于房市，并且一部比一部残酷。
《鬼同你住》：宅中恐惧
香港著名导演陈果最新作品。
他的代表作诸如《香港制造》《榴莲飘飘》《去年特别多》，都将镜头对准边缘人群，有着非常强烈的人文关照与现实质感。
《鬼同你住》虽是一部恐怖片，却延续这种现实主义笔触。
片中，三只鬼分别代表三个阶层，他们的哀怨都跟房子有关。
梁家阿妈（邵音音 饰）是有钱人，拥有一栋别墅。
她病重瘫痪，奄奄一息，四个女儿与一个儿子常陪伴左右。但除了四女儿，其他人不为尽孝，而是贪图房产。
没想到，阿妈回光返照，拼尽最后一丝力气将不孝子女一一屠杀。
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这场戏全程高能，充满了超现实的惨烈与荒诞。
而真正接近于现实的场景是，前来探望的子女在别墅里畅想买卖事宜，而阿妈默然留下一行眼泪。
她有怨气，愤怒却难以释放。
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高佬鬼（车保罗 饰）是个中产人士。
曾经，他的妻子逼他离婚，卖楼，瓜分资产，他一怒之下杀妻藏尸。
即便早已死去还是霸占着房产，就算是鬼，也需要住处。
于是，但凡有人看房，或在房中休息，高佬鬼就出来吓人。
第三只鬼是个孩子，强仔。
他在4岁时在家中毒身亡，房子成了凶宅。但在香港，这样的房子依然紧俏。
无良房东阿祥（太保 饰），他想将这层唐楼改装成10间劏房（房中房，是香港出租房的一种），赚取租金。
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强仔为了舒适的居住环境，不断跳出来从中作梗。
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在香港，豪宅里上演着分崩离析的悲剧；被传言藏尸的凶宅有人抢着看房，居住环境奇差的劏房也供不应求。
陈果透过三只鬼去透视香港不同阶层的人所面临的住房困境，道出了“只要有房住，鬼又有何惧”的荒诞现实。
为了房子，人可以疯到什么程度？
片尾，房产中介阿源走进地狱与阎面对峙，只为了工作签单。
注意看，这个场景里，香港的某些片区已成废墟。
而在另外一部电影中，很多人迫于现实压力，精神世界也几近荒芜。
《狂舞派3》：梦想坠落
2013年，香港歌舞片《狂舞派》杀了出来，俨然一匹黑马。
影片最让人振奋和动容之处是，在港片日益蜷缩的环境下，它敢于拓宽类型的可能；在时代氛围日渐颓唐时，它勇于歌颂梦想的力量。
影片段落，脚伤的阿花（颜卓灵 饰）在朋友的帮助下再次走向舞台，一同贡献惊心动魄的群舞。
梦想之光，照亮他们现实里的狼狈不堪。
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但在续集《狂舞派3》中，一众舞者皆败给现实。
阿花放弃热爱的舞蹈，转型为演员，混迹于各种广告拍摄现场。
男主角阿良（蔡瀚亿 饰），成了油管的短视频博主。
他成立自己的工作室，为了拍摄有流量的作品拼命开工，生死疲劳。
为何这么拼？揾食（赚钱）。
一班歌手与舞者都蜷缩在工厦区，渐渐地，这里形成了一个艺术家社群。
工厦，原本是用于商用的工业大厦，处于林立的高楼之间。
它的兴起，与香港昂贵的房价租金息息相关。
为了满足年轻人的居住需求，业主们将房子分割成面积窄小的单间。原先的安保设计统统被打破，这显然违反了建筑物条例。
因此，在工厦睡觉，是违法的。
即便连睡觉都要躲躲藏藏，他们也不得不住在这里，只因为租金便宜。
曾经的炽热青年，心中的火焰熄灭了。他们鲜少跳舞，就连说唱歌词都变得商业气息浓重。
言谈之间，都与租金有关。
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影片中，这帮失落的“艺术家”还有一条出路，构建狂舞街，推广Hiphop文化，以寻求认同感，获得更大的生存空间。
但悲哀的是，所谓的狂舞街只是地产业的粉饰工具。
《狂舞派3》塑造了一帮被现实击垮的年轻人，他们失去动物凶猛的血性，失去追逐梦想的豪情。
他们不再愤怒，早已背离Hiphop文化的核心精神：反叛、宣泄。
而，这帮折断了梦想之翼的年轻人并非最可悲的群体。
在另一部港片中，其人物遭受着不亚于“笼民”的苦难。
《浊水漂流》：无依之地
1992年，张之亮拍出了现实主义杰作《笼民》。
香港寸土寸金，底层的贫苦人聚居在人口密度极大的旧楼床位，他们以铁丝网围住，各自分隔，于是成了“笼民”。
《浊水漂流》与之遥相呼应，它勾画了一副最底层、最边缘的众生相，影片里的人物多是刑满释放人员，有越南难民、漂泊者、性工作者……
在这个群体中间有个不成文的传统：有人刚出狱，他们会请他吸第一顿，为的是引诱其堕落。
他们靠这种罪恶的、可悲的手段，维持着群体的活性，对抗无边无际的孤单。
但，人数也不宜过多。因为只有人死了，才能腾出床位。
他们睡在哪？穷人住的地方，深水埗，宿街头。
即便如此，因为重建工程箭在弦上，他们还是会遭到驱逐。
警察像清理垃圾似的，清理他们的家当。
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于是，他们只能再次搬迁，利用捡来的铁窗、木板，偷来的各式工具，在桥洞旁搭建起新的家园。
生存空间不断收窄。
公职人员粗暴无理，这帮边缘群体要讨回一个公道：道歉。这是影片的核心冲突。
在律师何姑娘的帮助下，事情有了实质性进展，警方同意赔给每个人2000港币，但拒绝道歉。
所有人都为这“胜利”欢呼雀跃，唯有辉哥（吴镇宇 饰）坚持要道歉不要金钱。
影片的主线，是辉哥被城市、被群体不断放逐的过程。
他的不妥协，也是影片最大意义所在，它要说的是，即便人命如草芥，亦有不容践踏的尊严与公义。
《浊水漂流》有着与主流商业大片迥然不同的气质。
《拆弹专家2》《怒火·重案》，主角都是公职人员，因遭受不公，愤怒滔天，转而向体制猛插一把利刃。
但在《浊水漂流》里，辉哥没有愤怒，他的想法无比朴素，不管是谁，错了就要道歉。
导演李骏硕显然对底层人有着深切的关怀，不然他不会让辉哥跟随木仔走上吊车，去俯瞰香港楼市，再撒上一泡尿聊以。
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导演也写出了痛彻心扉的现实。
片中有一幕，辉哥望向天空，看到高楼林立，黯然低头，那是他奢求不了的生活。
在香港，他始终行如蝼蚁，活如尘埃，这里的过去和现在，他都无权参与。
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三部港片透过类型各异的故事，呈现不同阶层的香港居民在楼市压力下的焦灼、无力与反抗，进而揭示日渐寥落的香港都市图景。
连同它们在内，如今越来越多的香港电影开始出现相同或类似的意象。
《智齿》里的“地狱”，《鬼同你住》《狂舞派3》里的废墟，《浊水漂流》《手卷烟》里的鱼缸……
读懂了它们，也便读懂了现在的香港。
香港变了，香港电影变了，也让人越来越不敢细看。
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