论取景地，重庆敢称第二，估计就只有东北敢争第一了，自带“工业废土”的气质，在众多影视剧中刷了一波又一波存在感。
在耿军构筑的“鹤岗宇宙”中，《东北虎》依然定位在东北，上演了一出独属于东北的黑色幽默。
从剧情和立意来看，《东北虎》明显有着《大象席地而坐》的影子，同样是一群失意者的画像，所有角色俨然成了快乐绝缘体。所不同的是，前者的“大象”更像是一种精神图腾，始终没有出现，后者的“东北虎”却出现了两次。
鲁迅曾经说过“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，东北虎本该是威风凛凛的百兽之王，却受困于方寸之地，如同温水煮青蛙一般，选择了躺平，成为记者眼中的“过得很好”。
徐东本是昔日的校园男神，如今却在挖掘机与宿管之间来回切换，更要游走在妻子与情人之间，生活是一地鸡毛；马千里曾经是风光无限的建筑商，如今却债务缠身，上门被打不说，还成天被亲朋好友追债；诗人本可以靠才华吃饭，但偏偏无人赏识，精神还出了问题，成了彻头彻尾的边缘人物；美玲即将临盆，却得知丈夫出轨，在隐忍与爆发之间苦苦挣扎……
同《大象席地而坐》一样，《东北虎》揭示了种种人生困境，却并没有给出答案。电影本就是现实的一种投射，说到底，四位主角哪怕是真的去满洲里看了大象，生活也不会有所改观。《东北虎》直接戳破了这份幻想，哪怕你真的是东北虎，也会受困于现实的樊笼，终要被打磨得棱角全无。
理想与现实总是存在着难以逾越的鸿沟，一个是小时候所期盼的“未来很美好”，一个是成年人的“挺过今天”，好在，还有风筝在飘荡，天无绝人之路。
总的来说，本片充满了鲜明的作者风格，却也存在着不少文艺片的弊病，叙事松散，节奏拖沓，戏剧张力不够强烈，合格有余，优秀不足。
